Uno ballava in prima fila, l’altro reggeva la baracca. Indovinate chi ha vinto alla fine
Il sabato sera con il corpo di ballo Rai in ogni show l’ho vissuto da bambina piazzata davanti al Telefunken di famiglia. Mio nonno e mia madre ne avevano una per ogni soubrette, tipo concorso ippico (questa qui ha le gambe storte o le caviglie troppo grosse). I balletti mi annoiavano a morte, ma erano spettacolari quei quaranta ballerini che si muovevano all’unisono come un plotone coreografato. Un piccolo esercito di cui il pubblico ricordava solo due o tre facce. Le altre trentotto restavano lì, sullo sfondo, a tenere in piedi lo spettacolo senza che nessuno gli chiedesse mai il nome.
Tra quei nomi ce n’erano due che ballavano fianco a fianco nello stesso periodo, sulle stesse coreografie di Gino Landi e Don Lurio, ritrovandosi negli stessi camerini di via Teulada. Si chiamavano Gianni Brezza e Silvano Scarpa. Non che i due si somigliassero, sia chiaro. Anzi. Erano l’esatta fotografia di quella gerarchia non scritta ma rispettatissima che regolava il corpo di ballo Rai. Da una parte il primo ballerino, quello che il regista inquadrava sempre, dall’altra il resto della truppa, quella che faceva funzionare il numero senza che nessuno gliene desse merito.
Gianni Brezza dal ballo a Loretta Goggi
Gianni Brezza era il bello del ballo, un “fisico da prima serata”. Alto, portamento elegante, vaga somiglianza con Alain Delon, il tipo che il regista inquadrava senza pensarci due volte ogni volta che serviva un primo piano ballato accanto alla soubrette di turno. Prima di arrivare in tv era stato in Marina, lui istriano di Pola, famiglia scappata a La Spezia dopo la guerra. Ci era arrivato per caso alla danza, notato da un regista che cercava facce vere per un film sui marinai. Da lì al corpo di ballo Rai il passo fu breve, e da lì a primo ballerino fu ancora più breve. Aveva il fisico giusto, il volto giusto, bastava guardarlo per capire che sarebbe finito nei primi piani. Ci finì, ballando accanto a Mina, alla Carrà, a Rita Pavone, con tanto di capatina al cinema (un film western con un giovanissimo Terence Hill sullo sfondo) e persino uno spot del bitter San Pellegrino, che ai tempi era un po’ il non plus ultra del posizionamento pubblicitario.
Poi, a un certo punto, complice l’età che per un ballerino arriva sempre prima che per gli altri mestieri, Brezza mollò tutto e si mise a fare lo skipper. Una fine onorevole. E invece no, perché la Rai lo richiamò qualche anno dopo non più per ballare, ma per fare il coreografo di una giovane cantante che doveva imparare a muoversi in scena: Loretta Goggi. Al primo incontro, senza nemmeno conoscerla, pare che l’abbia liquidata bruscamente. Di lei pensava: “Perché questa mi piace tanto? Ha gli occhi piccoli, due gambe nemmeno tanto belle”. Da lì, invece nacque un sodalizio sentimentale e professionale durato tutta la vita. Lui (circa 42 anni, già sposato e padre di tre figli) e lei (circa 29) si innamorarono durante le prove. Corteggiamento decisamente non convenzionale, ma a quanto pare efficace. La loro storia è durata trent’anni, con tanto di matrimonio tardivo. Da coreografo, Brezza diventò via via manager, press agent, fotografo e regista della compagna, restando sulla cresta dell’onda molto più a lungo di quanto sarebbe durata la sua carriera di solo ballerino. Ecco, di Brezza, oggi, si ricorda soprattutto questo. Il marito di Loretta Goggi. Il primo ballerino che ha fatto carriera due volte, la seconda restando dietro le quinte di qualcun altro. Della sua prima vita, quella sotto i riflettori del corpo di ballo, restano i fotogrammi in bianco e nero e ben poco altro.
Silvano Scarpa, quello che non sbagliava un passo
Silvano Scarpa, invece, veniva da Murano, figlio di un gondoliere pluridecorato e di un’ostetrica, il che già di per sé è una combinazione da romanzo. Era esattamente il contrario di Brezza, non era il primo ballerino da copertina, ma quello vero, quello che il coreografo piazzava dove serviva senza doversi preoccupare di niente. Uno di quei ballerini che, se il primo si faceva male o arrivava in ritardo, prendeva il suo posto senza che nessuno se ne accorgesse.
Era finito quasi per gioco alla Scala di Milano da ragazzino, dove ebbe una formazione solida e lavorò anche con Carla Fracci (in Francesca da Rimini e relativa tournée). Il debutto in tv gli era capitato per caso, durante uno spettacolo all’Arena di Verona. Doveva essere una comparsata, invece diventò l’inizio di vent’anni di carriera passati a ballare con Raffaella Carrà, Mina, Ornella Vanoni, Alighiero Noschese, senza mai vedere il suo nome tra i titoli di coda da solo. Il suo ultimo varietà del sabato sera fu il SandraRaimondo Show su Canale 5. Dopo la carriera televisiva si dedicò all’insegnamento della danza. Visse una lunga relazione con il coreografo Joel Galietti, anche lui tra i ballerini di spicco dell’epoca, suo compagno nella vita e nel lavoro.
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Ormai in pensione, Scarpa decise di raccontare quel mondo sparito. In un’intervista rilasciata anni fa, ha stilato la lista dei bravi del mestiere, mettendo Brezza sullo stesso piano di altri colleghi meno celebri, senza gerarchie da manifesto. Non ha detto “il migliore era lui”. Ha detto, più o meno, “quelli bravi erano questi”, e via nomi e cognomi. Ha pure raccontato, senza troppi peli sulla lingua, che verso la fine degli anni Settanta il livello del mestiere aveva iniziato a scendere. Cose che si possono dire solo quando hai vissuto nell’ambiente e non si ha nessuna immagine pubblica da difendere. Il conto alla fine lo fa sempre chi sta un passo indietro Nel varietà Rai dei tempi d’oro la gerarchia era ferrea, primi ballerini di qua, corpo di ballo di là, e nessuno si sarebbe mai sognato di invertire i ruoli. Brezza stava saldamente di qua. Scarpa stava di là. Eppure, quando è arrivato il momento di raccontare chi era bravo, chi reggeva davvero il numero, chi si limitava a essere fotogenico, a parlare è stato il ballerino che per vent’anni aveva tenuto in piedi lo spettacolo restando un passo indietro.
Brezza è morto nel 2011, tredici anni prima di Scarpa, e la sua immagine pubblica resta quella patinata di sempre: il ballerino elegante, poi il marito perfetto di una diva nazionale. Scarpa se n’è andato all’inizio del 2024, e la notizia ha fatto meno rumore di quanto meritasse. Ma è stato lui, alla fine, a lasciare l’unica testimonianza vera su quegli anni. Non per generosità, non per nostalgia da vecchio del mestiere. Semplicemente perché chi sta in prima fila non ha bisogno di guardarsi intorno, tutto quello che vuole è essere guardato. Chi sta dietro, invece, ha passato una vita a osservare tutti gli altri. E alla fine, i conti, è sempre lui a saperli fare.
Antonietta Terraglia – copyright Boomerissimo.it®
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