Melenso, preconfezionato e rassicurante ha rivaleggiato con Mrs. Fletcher per il numero di guest star, anche imprevedibili.
Non erano tutte belle le serie da boomer. Una di quelle di cui avrei fatto volentieri a meno era Love Boat.
Troppo melense le storie, tutto troppo prevedibile, in più non c’era un solo membro dell’equipaggio che mi suscitasse simpatia. Già il fatto che portassero i calzettoni bianchi come la me bambina mi suscitava prurito.
Lo guardavo sì, qualche volta, perché capitava di vedere salire sull’odiosa nave qualche vecchia gloria, che stentavi, talvolta, a riconoscere.
La nave dell’amore
L’idea per la serie fu mutuata da un libro di Jeraldine Saunders, che nel 1974 aveva pubblicato le sue memorie di direttrice di crociera dal titolo The Love Boats.
Detto fatto. Qualcuno lo comprò e arrivo nelle mani giuste. Nacque così la storia della nave errante che ospitava coppie scoppiate che si riaccoppiano (e certe volte sarebbe stato meglio eliminare una “i”), cuori solitari che trovano l’anima gemella, insomma tutto il campionario che oscilla tra il trito e lo sdolcinato.
L’equipaggio poi non era stato scelto con particolare riguardo all’avvenenza e forse questa era l’unica cosa positiva. Certo oggi nessuna produzione sceglierebbe simili personaggi a condurre una nave destinata all’ammmmore. Ma era il 1977 e le cose era un tantino diverse.
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Le guest star abbondavano dato che ogni episodio si vantava di far lavorare Cupido su tre coppie. I compensi variavano, una guest star dal calibro piccolo al mediocre riscuoteva 1000 dollari, quelle un po’ più di peso arrivavano a cifre più consistenti. Pare che Lana Turner, donna fatale del cinema anni Cinquanta abbia racimolato 25000 dollari per innamorarsi.
Quello che ho scoperto solo di recente è che le comparse tali non erano. I passeggeri che vedevamo popolare cabine e ponti era persone reali che, per di più, pagavano un vero biglietto per avere il privilegio di farsi scarrozzare sulla Pacific Princess.
I Village People
E se amore doveva essere era bene che fosse onnicomprensivo. In uno degli episodi della quarta stagione compaiono, nello splendore dei loro costumi, i Village People.
Nati nel 1977 da un’idea del produttore musicale francese Jacques Morali e dal suo socio in affari Henri Belolo, per strizzare un po’ l’occhio alla cultura gay del Greenwich Village di New York, i Village People hanno avuto un notevole impatto sulla disco music imperante del momento.
Incarnavano i simboli della mascolinità americana, i macho di fantasia gay. C’erano il nativo americano, il soldato, l’operaio edile, il cowboy, il poliziotto e il motociclista. Beninteso non tutti erano gay, ma l’idea che lo fossero fu davvero dirompente.
Anche le canzoni erano composte in modo da poterci leggere una qualche allusione, un doppio senso che serviva a mantenere viva l’attenzione del pubblico. Molti dei loro brani divennero hit e lo sono ancora ed è impensabile che siano state gradite solo al pubblico LGBT. Si trattava di melodie dal facile ritmo, adatte per la discoteca e in quel momento storico, tanto bastava.
E deve essere bastato anche ai produttori di un telefilm old-fashioned e straight se li vollero a cantare YMCA sulla plancia della nave.
Antonietta Terraglia
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