Un film che doveva essere un thriller e finì programmato per tre mesi in un cinema per adulti. La storia di *La sorella di Ursula* e della fine di un’epoca.

Nell’autunno del 1978 un film italiano uscì quasi senza rumore e restò in cartellone tre mesi di fila in una sola sala di Roma. Non era una prima visione, né una sala d’essai. Era il Tiffany, un cinema per adulti aperto negli anni Settanta a Sesto San Giovanni. Il titolo era “La sorella di Ursula”, opera prima di Enzo Milioni. Noi di Boomerissimo, sempre a caccia di scintille luminose in un passato che solo apparentemente può sembrare grigioscuro uniforme, siamo andati alla ricerca di questo giallo. Un giallo in cui le vittime, giovani donne di discreta presenza e perlopiù economicamente vestite, vengono uccise una dopo l’altra, straziate da un fallo di legno.

E speriamo di non aver spoilerato, ma semmai di aver dato un contributo alla ricerca dello streaming giusto. Il film merita, da un certo punto di vista. Ma trovarlo in programmazione non è facile. In effetti, è stato lui a trovare noi, per il tramite di un canale del digitale terrestre, in circostanze a dir poco singolari. Ma questa sarà forse materia per un’altra storia, in altre sedi.

L’ultimo bagliore di luce, rossa

Quello che conta, e che rende davvero peculiare la storia di questo giallo erotico, che spinge decisamente molto sulla seconda parte dell’equazione, è la storia del suo debutto. Girato con un cast di un certo calibro, con scene in esterni anche impegnative, una Jaguar a ruote a raggi che ha fatto battere il cuore all’autore di questo articolo, La Sorella di Ursula fu uno di quei missili che avevano tutto per raggiungere lo spazio, ma finiscono per esplodere al decollo. Al momento dell’uscita, l’unica sala che si dimostrò interessata a ospitarlo fu il Tiffany di Roma, in via Agostino Depretis 47, all’interno della Galleria Regina Margherita. Un cinema ormai a luci dichiaratamente rosse. Lì sarebbe rimasto tre mesi. trovando la parte più importante del suo pubblico pagante. Poi scomparve dalle sale. Il particolare lo ha raccontato lo stesso regista, anni dopo, nell’intervista girata per l’edizione americana Severin Films. È la memoria di chi ha visto il film trovare il suo pubblico vero in una sala specializzata in un genere che almeno in teoria avrebbe dovuto essere completamente diverso. Il segno che il giallo, questo genere di giallo, alla fine del decennio, non trovava più facilmente posto altrove.

Dopo Dario Argento

A metà degli anni Settanta il genere aveva già dato il meglio. Bava, Argento, Martino, Fulci avevano fissato un linguaggio preciso: lo sguardo che indugia, la psicologia storta, la violenza che non è mai del tutto gratuita. Dopo “Profondo rosso” e l’apertura al paranormale di “Suspiria”, il filone puro cominciò a scricchiolare. I costi salivano, il pubblico si spostava. I produttori risposero nel modo più semplice e, diciamo così, imprenditoriale. Dando al pubblico quello che il pubblico voleva: più nudo, più sesso, meno tempo perso in minuzie come la trama. Quello che restava si chiamava ancora giallo, ma funzionava soprattutto come veicolo per sequenze erotiche, da gustare in una sala “normale”. Come abbiamo visto, non sarebbe durata nemmeno questa fase di passaggio.

“La sorella di Ursula” è il punto di arrivo del genere. Due sorelle austriache, Ursula e Dagmar, arrivano in un albergo della Costiera amalfitana fuori stagione, dopo la morte del padre. Il posto è vuoto, gestito da una coppia in crisi, e nasconde traffici. Intanto qualcuno uccide giovani donne subito dopo che hanno fatto sesso. L’arma è una scultura lignea di forma fallica, un oggetto che compare presto nella camera delle sorelle e che alla fine si rivela legato alla storia familiare. Ursula, la più fragile delle due, è l’assassina. La trama c’è, ma è sottile. Serve soprattutto a tenere incollate le scene di nudo e di sesso. Barbara Magnolfi, che interpreta Ursula, ha detto più volte di aver firmato per un’altra cosa. Sulla sceneggiatura il titolo era “Eyes”. Doveva essere un thriller psicologico sul crollo di una ragazza dopo la morte del padre. Durante le riprese, produttore e regista decisero di aggiungere scene di sesso non previste. Magnolfi ha usato una parola secca per descrivere il risultato: “despicable”. Ha parlato, anni dopo, di un tentativo di riportare il personaggio alla versione originale. Milioni non ha mai negato la natura commerciale della scelta. Il film era un progetto di contenimento, nato dopo che un titolo più costoso era saltato. Doveva reggere nelle sale che lo avrebbero tenuto. Resse, sì, ma in una sala a luci rosse.

Le versioni multiple

Del film girarono molte versioni, più o meno spinte. Da quelle completamente clean a quelle con scene hard aggiunte, girate in studio a parte. La confusione per chi cerca di ricostruite il film è totale. A meno che si abbia ben chiaro che La Sorella di Ursula non è un film, ma un caleidoscopio, che gira e si trasforma a seconda del pubblico e dell’occasione. La pratica di avere più versioni era già diffusa. Qualche anno dopo, il meccanismo sarebbe diventato quasi una regola non scritta del cinema erotico italiano. Basti pensare a “Marina e la sua bestia”, il film del 1984 con Marina Lotar e lo stallone Principe. Circolò sotto titoli diversi. “Morbida… Marina e la sua bestia”, “Una donna un cavallo” e altri, con scene tolte, aggiunte, riciclate. La famosa sequenza con il cavallo era simulata, il pene una protesi di legno. Non cambiava niente: le cassette dovevano vendere da sole, sullo scaffale, e il titolo bastava. Lo stesso principio, in scala più piccola e ancora mascherato da giallo, era già all’opera nel 1978.

Un cast che dice tutto

Il cast di “La sorella di Ursula” riflette il momento. Magnolfi veniva da “Suspiri”. Marc Porel, allora suo marito, recitava un personaggio legato alla droga avendone più di qualcuno nella realtà, che il regista si trovò a gestire con difficoltà.  Stefania D’Amario arrivava da “Zombi 2*” Antiniska Nemour, che aveva fatto “Salò”, chiudeva sostanzialmente la carriera con una scena lesbica. Non erano sicuramente star, ma onesti lavoratori di genere. Anche le riprese sulla Costiera, in pieno giorno, contribuiscono a dare al film un’atmosfera strana, irrisolta: il paesaggio è bello, la fotografia ci indugia. Le stanze sono invece quelle raffazzonate, di un ecomostro, che non ha mai aperto per problemi di abusivismo e che ha dato al film uno sfondo ancora incompiuto, e che tale sarebbe rimasto

Dopo questo esordio Milioni diresse ancora un paio di film, poi si fermò. Il giallo erotico aveva finito la benzina. Nei primi anni Ottanta il genere puro era già finito. Restavano gli horror più espliciti, i film erotici senza pretese di trama, e poco dopo il video domestico. “La sorella di Ursula” finì nelle videocassette in varie edizioni, alcune tagliate, altre con gli inserti. Decenni dopo le etichette cult americane lo ripresero come esempio di euro-sleaze. Europorcata, sostanzialmente. Era diventato un cult, ma forse non quello che nessuno ha mai sognato di essere. L’arma del delitto, un fallo di legno, finì per assomigliare a un emblema involontario: il genere stava finendo impalato sulle esigenze commerciali e le svolte tecnologiche che di lì a poco avrebbero reso tutto molto più semplice, diretto, uccidendo il genere con lo stesso strumento per cui era nato.

La redazione- Copyright Boomerissimo.it®